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여자로 시작해 여자로 끝난다. 국립중앙박물관 기획전시실에서 열리고 있는 】♂강북오피걸걸,수원오피걸,주안오피걸,상봉오피걸↙도시 파리의 삶과 예술, 오르세 】♂강북오피걸걸,수원오피걸,주안오피걸,상봉오피걸↙展: 인상주의, 그 빛을 넘어’(5월 3일~8월 31일)는 】♂강북오피걸걸,수원오피걸,주안오피걸,상봉오피걸↙제르벡스의 ‘발테스 드 라 비뉴화사한 초상화로 시작해 앙리 루소가 그린 】♂강북오피걸걸,수원오피걸,주안오피걸,상봉오피걸↙‘뱀을 부리는 여인’으로 끝난다. 귀부인에서 시작돼 야생녀로 끝나는 상황을맥락에서 이해하는 것, 이것이 이번 전시의 관전 포인트다.
1 】♂강북오피걸걸,수원오피걸,주안오피걸,상봉오피걸↙제르벡스의 ‘발테스 드 라 비뉴 부인’(1889), 캔버스에 유채, 】♂강북오피걸걸,수원오피걸,주안오피걸,상봉오피걸↙x 120.2 cm
전시는 예술을 사회·경제·정치적 】♂강북오피걸걸,수원오피걸,주안오피걸,상봉오피걸↙요인들뿐 아니라 인접 예술과 문화심리적 요소들을 고려해 】♂강북오피걸걸,수원오피걸,주안오피걸,상봉오피걸↙설명하는 최근의 학문적 트렌드를 그대로있다. 회화와 조각뿐만 아니라 사진·드로잉·공예품·영화에까지 이르는 】♂강북오피걸걸,수원오피걸,주안오피걸,상봉오피걸↙종류의 작품 175점이 19세기 말에서 20세기 초까지 이어지는 근대파리의 모습을 보여준다.
3 앙리 드 툴루즈 로트렉의 ‘검은 】♂강북오피걸걸,수원오피걸,주안오피걸,상봉오피걸↙두른 여인’(1892), 판지에 유채, 50 x 40 cm 】♂강북오피걸걸,수원오피걸,주안오피걸,상봉오피걸↙카롤루스 뒤랑의 ‘앙포르티 후작 부인’(1875), 】♂강북오피걸걸,수원오피걸,주안오피걸,상봉오피걸↙유채, 206 x 127.5 cm
1853년부터 시작된 도시 】♂강북오피걸걸,수원오피걸,주안오피걸,상봉오피걸↙사업과 다섯 차례의 만국박람회를 진행하면서‘수도 중의 수도’로 거듭나고 있었다. 방사선으로 】♂강북오피걸걸,수원오피걸,주안오피걸,상봉오피걸↙시원한 대로, 아름다운 공원, 철골구조와 유리로 된 현대식 건축물들이파리는 ‘경이로운 근대’ 도시가 되어 갔다. 프랑스 혁명 100주년을 】♂강북오피걸걸,수원오피걸,주안오피걸,상봉오피걸↙1889년에는 파리의 상징인 에펠탑이 완공됐다. 새로 단장한 시가지에는 】♂강북오피걸걸,수원오피걸,주안오피걸,상봉오피걸↙차려 입은 멋쟁이들과 예술가들이 활보했다. 】♂강북오피걸걸,수원오피걸,주안오피걸,상봉오피걸↙본능적으로 새로운 시대가 도래했음을 알아차렸고, 이 같은 】♂강북오피걸걸,수원오피걸,주안오피걸,상봉오피걸↙열렬하게 반응했다. 7 루이 에밀에펠탑 공사 사진(1885), 계란지에 인화, 34.4 】♂강북오피걸걸,수원오피걸,주안오피걸,상봉오피걸↙44.6 cm
이런 변화들을 보면서 시인 보들레르는 근대성의 특징을 “순간적인덧없는 것, 우연적인 것”이라고 말했다. 인상주의자들은 이 “순간적인 것, 】♂강북오피걸걸,수원오피걸,주안오피걸,상봉오피걸↙것, 우연적인 것”을 포착해서 그대로 화폭에 옮겨놓았다. 모네는 】♂강북오피걸걸,수원오피걸,주안오피걸,상봉오피걸↙대기의 미묘한 변화 속에 있는 】♂강북오피걸걸,수원오피걸,주안오피걸,상봉오피걸↙한 순간, 힐끗 쳐다본 것 같은 ‘인상’을 】♂강북오피걸걸,수원오피걸,주안오피걸,상봉오피걸↙했다. 모네와 인상주의자들은 새로운 방법으로변모한 파리와 그 근교의 풍경을 그려 】♂강북오피걸걸,수원오피걸,주안오피걸,상봉오피걸↙인상주의자들은 당시 전체 파리 미술계에서는 한 줌밖에 안 되는시간이 지나면서 그 영향력은 커져만 갔다. 초기에 인상주의를 비난하던 】♂강북오피걸걸,수원오피걸,주안오피걸,상봉오피걸↙결국에는 인상주의를 받아들일 수밖에 없었다. 인상주의자들은 승리를 거두었고,시각 혁명’을 이루었다는 평가를 받았다.