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1853년부터 시작된 도시 정비 사업과 다섯 차례의 만국박람회를 」￡부산오피걸걸,강북오피걸,시청오피걸,동묘오피걸↙파리는 ‘수도 중의 수도’로 거듭나고 」￡부산오피걸걸,강북오피걸,시청오피걸,동묘오피걸↙방사선으로 뚫린 시원한 대로, 아름다운 공원, 철골구조와 」￡부산오피걸걸,강북오피걸,시청오피걸,동묘오피걸↙된 현대식 건축물들이 들어서면서 파리는근대’ 도시가 되어 갔다. 프랑스 혁명 」￡부산오피걸걸,강북오피걸,시청오피걸,동묘오피걸↙기념해 1889년에는 파리의 상징인 에펠탑이 완공됐다. 새로 단장한 시가지에는차려 입은 멋쟁이들과 예술가들이 활보했다. 예술가들은 본능적으로 새로운 시대가 」￡부산오피걸걸,강북오피걸,시청오피걸,동묘오피걸↙알아차렸고, 이 같은 변화에 열렬하게 반응했다. 7 루이 」￡부산오피걸걸,강북오피걸,시청오피걸,동묘오피걸↙뒤랑델의 에펠탑 공사 사진(1885), 계란지에 」￡부산오피걸걸,강북오피걸,시청오피걸,동묘오피걸↙34.4 x 44.6 cm
이런 변화들을 보면서 시인 」￡부산오피걸걸,강북오피걸,시청오피걸,동묘오피걸↙근대성의 특징을 “순간적인 것, 덧없는우연적인 것”이라고 말했다. 인상주의자들은 이 “순간적인 」￡부산오피걸걸,강북오피걸,시청오피걸,동묘오피걸↙덧없는 것, 우연적인 것”을 포착해서 그대로 화폭에 옮겨놓았다. 모네는대기의 미묘한 변화 속에 있는 자연의 한 순간, 힐끗 」￡부산오피걸걸,강북오피걸,시청오피걸,동묘오피걸↙것 같은 ‘인상’을 그려내고자 했다. 모네와 인상주의자들은 새로운 」￡부산오피걸걸,강북오피걸,시청오피걸,동묘오피걸↙새롭게 변모한 파리와 그 근교의 」￡부산오피걸걸,강북오피걸,시청오피걸,동묘오피걸↙그려 나갔다. 인상주의자들은 당시 전체 파리 미술계에서는 」￡부산오피걸걸,강북오피걸,시청오피걸,동묘오피걸↙줌밖에 안 되는 작가들이었지만, 시간이그 영향력은 커져만 갔다. 초기에 인상주의를 」￡부산오피걸걸,강북오피걸,시청오피걸,동묘오피걸↙사람들도 결국에는 인상주의를 받아들일 수밖에 없었다. 인상주의자들은 승리를 거두었고,시각 혁명’을 이루었다는 평가를 받았다.
5 에밀 프리앙의 ‘그림자’(1891), 」￡부산오피걸걸,강북오피걸,시청오피걸,동묘오피걸↙유채, 116 x 67 cm 6 앙리 에드몽 」￡부산오피걸걸,강북오피걸,시청오피걸,동묘오피걸↙‘머리카락’(1892), 캔버스에 유채, 61 x 」￡부산오피걸걸,강북오피걸,시청오피걸,동묘오피걸↙cm
시민사회가 안정되기 시작하면서 덧없이 흘려 보내기에는 너무 」￡부산오피걸걸,강북오피걸,시청오피걸,동묘오피걸↙것을 가진 사람들의 취향도 반영되기르누아르 같은 작가는 인상주의에서 시작했지만 나중에는 」￡부산오피걸걸,강북오피걸,시청오피걸,동묘오피걸↙거리를 두면서 부유한 시민계급들이 원하는 귀족적인 취향의 초상화를 그렸다.볼디니 등이 그린 초상화 속에서는 당시 사교계를 주름잡던 미인들을 」￡부산오피걸걸,강북오피걸,시청오피걸,동묘오피걸↙수 있다. 사치스러운 드레스 차림의 여인들은 행복하고 고혹적인 」￡부산오피걸걸,강북오피걸,시청오피걸,동묘오피걸↙지었고, 삶은 에밀 갈레와 르네 」￡부산오피걸걸,강북오피걸,시청오피걸,동묘오피걸↙등이 만든 아르누보 풍의 장식품으로 호사스럽게 채워졌다. 」￡부산오피걸걸,강북오피걸,시청오피걸,동묘오피걸↙시기를 ‘벨 에포크(아름다운 시절)’라 부를파리의 삶은 아름다웠고 풍요로웠다. 낭만, 사랑, 」￡부산오피걸걸,강북오피걸,시청오피걸,동묘오피걸↙도시 파리의 이미지가 이때 완성된다.
8 조르주 가랑의 ‘1889년당시의 에펠탑’(1889), 채색판화, 65.2 x 45.3 cm 9 폴 」￡부산오피걸걸,강북오피걸,시청오피걸,동묘오피걸↙‘아비뇽 교황청’(1909), 캔버스에 유채, 73 x 92 cm프레데렉 소리유의 ‘퐁네프 다리에서 본 파리 최초 백화점 벨 자르디니에르’(1878 이후), 채색석판화, 52 x 66 cm
한 시대를 풍미했던 인상주의자들도 1886년 제8회 전시를 끝으로 각자의 길을 간다.